古建焕新生，演艺正精彩！古建音乐季、会馆有戏实现北京古建筑活化利用

从一度黯淡的(de)(de)老房旧瓦到重获新生的别样舞台，从游客如织的打卡景点到更加立体的文化窗口，在北京，以演艺资源深度赋能城市更新的尝试(chángshì)方兴未艾。作为示范效应辐射深远的全国文化中心，在古建筑活化利用(lìyòng)的层面，许多先行的“北京经验”值得分享与探讨。

古建筑搭(dā)起独特演艺舞台

清风徐徐，鸟鸣盘旋，夜色中的燃灯塔影静默(jìngmò)伫立，被脚下飘来的音乐(yīnyuè)装点、环抱。不久前，2025京津冀古建音乐季在通州区燃灯塔及周边古建筑群启幕，这一晚，运河船工号子苍劲唱响，琵琶弦音宜动(yídòng)又(yòu)宜静，草原上的马头琴与自印度远道而来的塔布拉鼓对话谐鸣，数百年前曾回荡钟磬之声的大成殿月台，再次因音乐而醒来(xǐnglái)。

历史为北京留下了得天独厚的(de)积淀与财富，遍布京城的古建筑向来是天然而独特的舞台(wǔtái)。昔年，张艺谋(zhāngyìmóu)执导的太庙版歌剧《图兰朵》轰动一时(hōngdòngyīshí)，如今，越来越多(duō)的古建筑正成为承载演艺资源的新天地。接下来，古建音乐季将持续走进孔庙和国子监博物馆、北京大觉寺、北京白塔寺及周边地区。

演艺新空间与“会馆有戏(yǒuxì)”品牌持续推进建设，让(ràng)不少沉寂多时的(de)老(lǎo)会馆再度宾客盈门。在颜料会馆，沉浸式曲艺剧《南城记忆之(zhī)“老门神”》深挖周边区域留存的老北京风土人情；在正乙祠戏楼，昆曲(kūnqǔ)《游园·惊梦》充分利用这座“古戏楼活化石”的底蕴空间；在湖广会馆，沉浸式音乐剧《金风玉露(jīnfēngyùlù)》把此处见证的革命往事与梨园传奇写入剧情，两轮驻演下来，曾经的“京城第一会馆”已经在不少年轻观众中立住了名号。

“定制化”挖掘古建(gǔjiàn)更多内涵

在古建筑里做演出，“首先要知道文物保护的红线在哪里。”沉浸式音乐剧《金风玉露(jīnfēngyùlù)》总制作人李东说。古建筑不同于可以适配各类(gèlèi)剧目(jùmù)的传统剧场，若要让这些珍贵的空间得到真正的活化利用，“定制化创作是前提条件。”以《金风玉露》为例，在布设(bùshè)灯光音响时，所有的线缆都依据湖广会馆的场地条件进行了特殊的技术保护，隔绝(géjué)对(duì)文物本体的损伤。

为了真正打造“沉浸式”体验，创作团队还把灯光“藏”进了会馆(huìguǎn)之中——《金风玉露》的背景(bèijǐng)设定(shèdìng)在(zài)民国初期，那也是湖广会馆名声煊赫的年代，现代照明还远未普及，“我们用‘筐’把所有的灯光包起来，它的形状、色彩、装饰和会馆本身一模一样，观众走进来，立刻就会被带入当时的情境。”李东说，随后，戏班春鸣社的故事(gùshì)掀开序章，由表及里道(dào)来湖广会馆的风云岁月。

古建音乐季(yīnyuèjì)主理人姚瑛同样秉持一种(yīzhǒng)“定制化(huà)”的理念，在每场演出的内容与(yǔ)空间的对应上，她与音乐家坚持找到“强关联”的平衡。比如，今年音乐季的开幕演出地点选在多元文化交织共生的“三庙一塔”，于是，来自天南海北的乐器和音乐形式在这里相聚相融。

自2021年创立以来，古建音乐季已有许多成功探索：五塔寺铭刻着乾隆对(duì)母亲的孝心和祝福，当(dāng)德高望重的钢琴家鲍蕙荞在树荫与石刻间奏响琴音，两位慈爱从容的女性仿佛完成了一次(yīcì)穿越时空的对望；国子监历史悠久，“琥珀四重奏”选取在时间跨度(shíjiānkuàdù)上与之匹配的作品(zuòpǐn)演奏，于西洋弓弦间留下无问东西的回响……

多方(duōfāng)聚力深度盘活空间

说起最令姚瑛(yáoyīng)难忘的一场演出，莫过于2021年古建音乐季初次走进宏恩观的那天。彼时，宏恩观刚刚完成腾退，大殿里厚厚的灰尘结成了(le)(le)橡皮泥般的茧，4批30位保洁人员连续清扫了10个小时，才(cái)终于(zhōngyú)露出了地面。“那一次的舞台，好像搭在了一片(yīpiàn)工地里，周围全是(quánshì)脚手架。”姚瑛印象深刻，但当琵琶名家吴蛮与大提琴家宋昭(sòngzhāo)的琴声开始流淌，时间的尘埃被震落，宏恩观的过往掀开了动人的一角：位于中轴线北端的宏恩观被称为“龙尾之要”，1296年始建为佛寺，后扩建改为道观，它一度是清朝太监(tàijiàn)的养老之地，也是数年前文艺青年的小聚(xiǎojù)之所。这场几乎在“废墟”里完成的演出，让姚瑛和同事们“真正看到音乐如何盘活一座建筑”。

“我们想让(ràng)更多的建筑(jiànzhù)像宏恩观一样，因为演艺资源的注入得到新生。”姚瑛(yáoyīng)说。今年，古建音乐季首次突破单一地域，实现京津冀(jīngjīnjì)三地文化遗产资源的深度联动，音乐家将陆续到访蔚县玉皇阁、保定市淮军公所博物馆、天津(tiānjīn)戏剧博物馆（广东会馆）、天津安里甘艺术中心等多个(duōgè)空间，这次足迹的扩展，得到了(le)京津冀三地文物部门联合指导及(jí)属地文旅部门的大力帮助。而4年来，“政策扶持+商业(shāngyè)资金”的模式始终维持着音乐季的演出品质和高效(gāoxiào)运转。《金风玉露》同样得到相关部门与企业的双向支持，在北京市委宣传部、北京市文联、天桥盛世集团等多方合力助推下，票房、文创都交出了合格答卷，让会馆真的“有戏”了。

“在做这个项目时，我们考虑的从来不只是湖广(húguǎng)会馆。”李东说，“北京是首善之区(shǒushànzhīqū)，我们希望能打出一个样、摸索一套方法，为北京乃至全国的古建筑(gǔjiànzhù)活化利用提供参考。”循着《金风玉露》与古建音乐季的成功先例，北京演出娱乐行业协会会长张海君建议，以古建筑为代表的演艺新空间在布局未来的高质量发展(fāzhǎn)时，一大关键(guānjiàn)是要找到独特的定位符号，“如果古建筑活化利用都套用(tàoyòng)一个模子，就(jiù)模糊了特点，这个因地制宜的过程要靠(kào)运营团队的努力，也需要政府部门、行业组织共同把脉问诊，长期关注。”

来源：北京日报(běijīngrìbào)客户端